Сталинград Бондарчука

Скажу честно, от фильма Бондарчука, учитывая бюджет ($30 млн) я ждал большего – феерии маразма в стиле Михалкова. Из перлов михалковского уровня в «Сталинграде» можно отметить разве что эпизод, в котором советские солдаты купаются в горящей солярке, а после в пылающем виде бегут в атаку на врага, и даже пулеметы против них бессильны. Добежав на немецких окопов огненные солдаты кидаются на врагов и душат в горячих (в прямом смысле слова) объятиях удивленных воинов рейха. В остальном федин продукт оказался унылым до убожества – бюджет, видимо, спустил на мегадекорации, изображающие руины Сталинграда, которые были специально выстроены для съемок.  Лажа Бондарчука на фона аццких бюджетов только выпирала еще сильнее – военную атмосферу ему не удалось создать даже в фоне. Действие картины разворачивается в доме,стоящем перед переправой через Волгу, который выдержал много бомбежек, артобстрелов, переходил из рук в руки. И при этом в доме… целые стекла. Даже сквозняки не гуляют, зановесочки не колыхнутся ни разу.

Бойцы в фильме разгуливают, словно выехали на воскресный пикник – не то что ползком, они даже не пригибаются, высовываются в окна по пояс, хотя в 50 метрах стоят нацеленные на них немецкие пулеметы. Правда, фрицы тоже какие-то странные – вместо того, чтобы стрелять из всех стволов во все что движется, они решили забить на войну и тоже занимаются всякой херней – разгуливают по нейтральной полосе, жгут живьем местных жителей (пилять, да в городе каждая гнилая доска была на вес золота!), ходят за водой (днем!) на ту же нейтралку, где в перемолотом в щебень городе отчего-то работает водопроводная колонка. А когда наш снайпер дал девочке пошмалять из своей винтовки и она укокошила фрица-водоноса, советский капитан-истеричка наорал на солдата: мол, мы не звери, чтоб так подло убивать врагов. В дальнейшем капитан показал образец, как, по его мнению, надо НЕподло убивать врагов: распотрошить труп, вынуть из него кишки, набросить на себя, самому прикинуться дохлым, а когда фрицы пройдут мимо, вскочить и перерезать им горло ножиком. При том, что в его распоряжении есть пулемет, поведение капитана выглядит более чем странным. Или убивать из пулемета по его представлениям тоже негуманно?

Видимо, у немцев вообще нет артиллерии, а у всех пулеметов кончились патроны, поэтому свой командный пункт бравый советский капитан, обороняющий здание, разместил на третьем этаже. Создатели фильма, конечно, не в курсе, что вся жизнь в Сталинграде проходила в подвалах – там хоть как-то можно было согреться и укрыться от огня противника. Наши солдаты тоже на время как бы забывают, где они находятся и для чего, устраивают интимные вечеринки со свечами, фестивали оперной музыки и водят девочку на романтические свидания все на ту же нейтралку. В общем бессмысленно перечислять все убогие ляпы кинохалтурщиков – у них советский лейтенант гордо именует себя «офицер Рабочее-крестьянской Красной армии» (спасибо хоть на том что погоны и фуражку с двуглавым орлом при этом не носит), немецкий гауптман  уже в 1942 г. был удостоен чести отобедать с фельдмаршалом Паулюсом, хотя генерал-фельдмаршалом тот стал только в 1943 г., и т.д.

Но все эти и другие тупейшие ляпы, действительно, не имеют значения в фильме, потому что он вовсе не про Сталинград, не про войну (она лишь повод, чтоб оправдать бюджет фильма более чем в миллиард рублей), картина про п****страдание. Впрочем, это объяснимо – всякий снимает фильм  лишь о том, что его интересует в этой жизни. В основе сюжета лежат две любовные линии, ничем между собой, в общем-то, не связанные.

Любовная линия №1. Немецкий гауптман носит  еду русской бабенке, потому что она, видите-ли, похожа на его жену. Бабенка вовсе не испытывает чувства благодарности, а зачем-то даже хочет его зарезать ножиком, правда хочет как-то неубедительно. И вообще, как выяснилось, хочет она совсем иного. Наконец, на того снисходит озарение, он решительно разрывает на ней блузку и…  Впрочем , все равно, не вздумайте водить на этот говнофильм детей. Итак Маша (так, оказывается, зовут бабенку) получает то, о чем так долго мечтала и сразу проникается теплыми чувствами к немецкому гаптману Пете, как она его зовет. Правда тот по этому поводу устраивает скупую мужскую истерику, говоря что-то вроде «Я, прусский фон-барон, отпрыск своих славных предков, пришел сюда, как воин, а превратился в чудовище, и в этом виновата ты». Почему – не понял никто.

Потом гауптман приводит Машу в расположение своей части. Я сначала решил, что он, как истинный германский офицер, заботится о своих солдатах, лишенных женской ласки, но оказалось, он конченый эгоист. Когда полковник интересуется, какого хера делает на передовой эта русише шлюхен, гауптман нагло отвечает ему, что баба его, и он завтра пойдет на штурм занятого русскими здания, а она будет его ждать прямо тут. Полковник, видимо, настолько офигевает от такой борзости своего подчиненного, что пробурчав что-то типа «ну-ну, посмотрим», сваливает из кадра. Вскоре немецкую подстилку Машу подстрелил советский снайпер (среди зрителей в кинозале это вызывает явное одобрение, кто-то даже аплодировал меткому красноармейцу).

Бондарчук так и не разобрался, что же он хочет снять – то ли эпическую батальную картину (как его папа, получивший Оскара за «Войну и мир»), то ли слезливую мелодрамку, то ли комедию. Поэтому решил, что надо совместить все в одном флаконе. Надо сказать, комедия ему удалась больше, чем другие жанры. Роль главного клоуна сыграл все тот же немецкий гауптман, у которого после связия с Машей чердак сорвало вместе с крышей. Выстроив своих солдат перед атакой, он их пытается вдохновить такой примерно речью… Впрочем, давайте сначала подумаем, что на самом деле должен сказать офицер, чтобы его солдаты воевали с энтузиазмом? Я бы произнес что-то типа этого:

«Славные солдаты рейха! Вы покорили Европу, вы прошли через бесконечные русские равнины. И вот победа близка! 100 метров отделяют нас от волжского берега. На нашем пути развалины последнего дома, который удерживает горстка большевиков. Мы должны взять этот дом, и тогда переправа русских будет под нашим обстрелом. Советы не получат с левого берега ни одного солдата, ни одного мешка сухарей и ящика с патронами. Сталинград падет на следующий день, а вы отправитесь на заслуженный отдых во Францию – будете лежать на горячем песке, пить вино бочками, закусывая янтарным сыром, вас будут ласкать умелые французские шлюхи в изысканных борделях, вы навсегда забудете про русские морозы и русских вшей. Так что, ребята, будем морозить свои жопы в вонючих подвалах и дальше или покончим с этой войной одной решительной атакой?»

Вместо этого гауптман начал загонять лабуду про то, что фюрер – это бог, и что Сталинград надо взять не для того, чтобы покончить с надоевшей всем войной, а для того, чтобы продолжить воевать и покорить Индию, путь в которую по мнению гауптмана лежит именно через Сталинград. Нафига нужна Индия? Гауптман пояснил это так: «В Индии у женщин по шесть рук. Вы представляете, что они могут вытворять этими шестью руками?» Судя по унылым лицам солдат, им не нужна была Индия, а что женщины-мутантки могут вытворять шестью руками, они не представляют. Хотя, их жизненный опыт должен им подсказать, что шестирукая индийская баба, например, может одновременно двумя руками заряжать пушку, двумя наводить, а две руки еще останутся свободными, чтобы чесать во вшивом паху. Короче, гауптман своим обкурочным гоном про шестируких женщин нифига не вдохновил своих бойцов, и воевали они против горстки большевиков, обмотавших себя кишками из трупов, с ленцой. Впрочем, чего я зря грешу на гаптмана? Это сценарист, писавший диалоги для героев явно был под коксом, иначе эту ахинею ничем не объяснить.

Любовная линия №2. Советские солдаты наоборот, воевали весьма отчаянно. Правда вовсе не потому что «За Волгой для нас земли нет», их мотивация по версии создателей фильма была сугубо эротического характера. Как объяснил советский капитан девочке Кате, его бойцы теперь воюют не «За Родину, за Сталина!», а за нее, девочку Катю. Говоря это, капитан совершал действия совершенно абсурдного характера: грубо спихивал Катю с кровати и велел уматывать к чертям собачьим. Зачем? Наверное, ему не нравилось, что у его подчиненных появилась мотивация к бою. Учитывая, что позади Волга (Катя вовсе не похожа на русалку), а  впереди – немцы, выходит, капитан прогонял Катю к немцам. Ну да, более чем сомнительный персонаж: наорал на снайпера, давшего стрельнуть Кате по фрицу, при этом без всякой жалости приказал расстрелять матроса, который всего лишь усомнился, что он, флотский, обязан подчиняться сухопутному капитану.

Вывод: фильм – полнейшее говно, но говно унылое, а не веселое, как у Михалкова. Кое-кто спросит: почему даже получив голливудский бюджет, наши кинематографисты снимают убогую парашу? Отвечаю: дело не в дилетантстве и не в халтуре. Дело в том, что Федька, Никитка и прочие гламурные киномэтры – вырожденцы, живущие в мире себе подобных отбросов. Они настолько выродились морально, умственно и физически, что совершенно искренне считают себя непризнанными гениями, а нас зрителей – недостойным сбродом, не способным оценить величие их дегенеративного искусства. Интерес вся это кинохрень представляет разве что для психиатров. Не поощряйте дегенератов рублем, вволю поплеваться вы сможете и дома, скачав DVD-rip фильма с торрента.

P.S. Если бы мне заказали фильм про Сталинград, я бы не стал высасывать из пальца сопливый мелодраматический сюжетик, а снял бы картину, например, про подвиг солдат 1077-го зенитно-артиллерийского полка ПВО, расчеты зенитных орудий которого были укомплектованы девушками. Даже мертвые, «русские валькирии» вызывали поистине мистический ужас у оккупантов из 14-го танкового корпуса, многие из которых после боя в районе Тракторного завода принялись писать домой прощальные письма, ибо поняли: теперь им точно пришла хана.  Но дегенерат Федя Бондарчук, конечно, не в курсе о событиях Сталинградской битвы. Для него женщины в той войне были всего лишь давалками.

Автор: Кунгуров

Источник:
http://kungurov.livejournal.com/68623.html

Уолт Дисней

Алексей Котов

Основатель крупнейшей голливудской студии, Дисней считается родоначальником американской мультипликации, на чьих фильмах выросло уже не одно поколение не только в США, но и во всем мире. Рекордный обладатель 26 «Оскаров» и 59 номинаций, создатель парков аттракционов «Диснейленд» и «Диснейуорлд», автор нескольких десятков картин, Уолт прочно вошел в историю мирового кино как «добрый сказочник» и «гениальный мультипликатор». Миф о нем усиленно создавался и культивировался с середины 30-х годов, но реальность, как это нередко бывает, несколько отличается от мифологии. Судя по вышедшим недавно в свет биографиям Диснея, не таким уж он, как оказывается, был и добрым, и не таким уж и гениальным. Скорее даже наоборот.[!]
Среди выпущенных к юбилею монографий особый интерес у любителей кино, да и вообще у широкой публики, вызвали две: книга М. Уоррена «Совратитель Белоснежки» и М.Эллиота «Уолт Дисней - князь тьмы Голливуда». Впрочем, не только эти авторы, но и подавляющее большинство других исследователей жизни и творчества Диснея сегодня утверждают, что он был весьма посредственным рисовальщиком и что из всего множества приписываемых ему персонажей, он создал только одного. Правда, все признают его способности в области руководства бизнесом, хотя Уоррен и Эллиот и этот факт тоже ставят под сомнение, утверждая, что не видать Диснею своей студии, если бы он не стал осведомителем ФБР.
Официально всегда считалось, что Уолт Дисней родился 5 декабря 1901 года в Чикаго в многодетной семье Элиаса и Флоры Диснеев (в свете новых данных этот факт оспаривается исследователями, о чем чуть ниже). Отец его работал мелким строительным подрядчиком, а мать и старшие братья помогали отцу, трудясь от зари до зари. Сам Уолт уже в 6-летнем возрасте начал вставать в половине четвертого утра, чтобы разносить почту. Отец, привыкший вымещать свою озлобленность за неудавшуюся жизнь на детях, бил их смертным боем и неоднократно, напившись пьяным, стрелял в них из ружья.
Через некоторое время семейство переехало в Канзас-Сити, где маленький Уолт впервые начал ходить в кино. Его любимцем тех лет был Чарли Чаплин.
В 1923 году с детства увлекавшийся рисованием Дисней отправляется в Голливуд, чтобы стать режиссером мультфильмов. Там он захватывает гараж своего дяди, одалживает деньги у старшего брата Роя и приступает к производству анимационных короткометражек. Деньги, кстати, появились следующим образом. Рой был болен туберкулезом и в момент появления Уолта в Лос-Анджелесе лежал в больнице. Уолт же заставил его выписаться оттуда и забрать остаток суммы, уже уплаченной за лечение. Это и стало финансовой основой новой студии, которая называлась «Студия братьев Дисней», но впоследствии была переименована просто в «Уолт Дисней».
Поначалу дела шли из рук вон плохо, и Уолту даже пришлось жениться на своей подчиненной Лиллиан Баундс, которая, влюбившись в него, регулярно отдавала ему свою зарплату. Отдавала, конечно, в долг, но возвращать одолженное Дисней не собирался, а впоследствии так прямо и говорил: «Я женился на ней, потому что слишком много ей задолжал».
С женой Уолт обращался ужасно - бил ее, унижал и всячески издевался. Из-за побоев у нее было два выкидыша, а когда она все-таки родила ребенка, он, в очередной раз избив ее, полностью потерял к ней какой бы то ни было интерес. Детей Уолт не хотел и не любил, и через несколько лет после появления на свет дочери Лиллиан пришлось взять еще одного ребенка из приюта. При этом на людях Дисней выставлял себя примерным отцом и в 1933 году даже получил премию журнала «Пэрентс» («Родители») за вклад в воспитание подрастающего поколения американцев. К этому моменту он уже, правда, был знаменитым.
Кинематографическую же славу ему принес выход первых короткометражек о Микки-Маусе, ставшем сегодня символом не только его студии, но и по сути дела всей американской масс-культуры. Правда, как теперь выяснилось, рисовал этого самого знаменитого своего персонажа, вовсе не Дисней, а его сотрудник Аб Айверкс (он же, кстати, впоследствии разработал и уникальную технику совмещения мультипликации и игрового кинематографа, позволившую создать несколько пользовавшихся огромным успехом фильмов).
Великая Депрессия в США ничуть не сказалась на финансовых делах Уолта, так как своих работников он заставлял трудиться чуть ли не круглосуточно, стоял над ними с секундомером, вычитая из зарплаты время, которое у них уходило на затачивание карандашей, запрещал им носить бороду или даже усы, а когда на студии началась забастовка, вызванная тем, что профессионалы своего дела не желали работать под началом фактически не умевшего рисовать человека, он их всех просто уволил и набрал на их место новых.
Совершенно особо надо сказать о взаимоотношениях Диснея с пришедшими в то время к власти в Германии нацистами. Тот факт, что этот «добрый волшебник» и «властитель детских дум» был патологическим антисемитом, известен уже давно. На свою студию он ни разу не принял на работу ни одного еврея и всячески избегал какого бы то ни было общения с ними и в своей частной жизни. Мало того, исследователи установили, что один из самых знаменитых своих мультфильмов «Три поросенка» Дисней задумывал именно как антисемитский пасквиль. Так что ничего удивительного в том, что он быстро нашел общий язык с Гитлером и Геббельсом, нет.
Фюрер был страстным поклонником творчества Уолта, и к его полному восторгу на Рождество 1937 года Геббельс даже подарил ему коллекцию из 12 мультфильмов с Микки-Маусом. «Гитлер мечтал о том, как Микки-Маус поможет ему уничтожать евреев», - сказал как-то режиссер документального фильма о немецкой анимации Ульрих Штоль. Может быть, именно поэтому в Израиле многие и по сей день считают Диснея вторым Вагнером. И действительно, вплоть до самого вступления Америки во вторую мировую войну (против которого он, кстати, активнейшим образом протестовал) Уолт не скрывал своих симпатий к нацистам. В этом его поддерживали и многие другие влиятельные американцы - например, основатель автомобилестроительной промышленности Генри Форд. Но если Форд помогал Германии делать танки, то Дисней исправно поставлял туда свои мультфильмы. Геббельс покупал их с огромным удовольствием, и в немецком прокате они пользовались колоссальным успехом. В 1938 году Дисней также помог организовать просмотры в США фильма Лени Рифеншталь «Олимпия», в котором Берлинская Олимпиада 1936 года преподносилась как торжество арийского духа и идей нацизма. Создательница «киношного» образа Гитлера, Рифеншталь была близким другом Диснея, и он легко согласился поспособствовать пропаганде фашистской идеологии в Америке. Интересно также, что уже в 1940 году Уолт отказался выполнить просьбу англичан, которые просили снять антинацистский фильм о победившем дракона Святом Георгии. И уже после войны он активно сотрудничал с Комиссией по антиамериканской деятельности, помогая выявлять скрытых коммунистов в Голливуде. Он по своей инициативе писал на коллег доносы в ФБР (в недавно открытых архивах их обнаружено более 500), причем среди выявленных им врагов подавляющее большинство составляли опять же евреи.
За эту помощь ФБР всегда покровительствовало Диснею, способствовало государственному финансированию его проектов (в частности созданного в 1955 году «Диснейленда»), широкой рекламной кампании его деятельности на телевидении и в прессе. Из Уолта целенаправленно создавали «народного героя». Когда Диснею удалось выяснить, что на самом деле он является незаконнорожденным сыном испанской поломойки, которого просто усыновили те, кого он всю жизнь считал своими родителями, ФБР помогло замять всю эту историю. Уже упоминавшийся нами Марк Эллиот пишет, что в 1940 году в испанский город Мохакар прибыло несколько сотрудников этого ведомства и, представившись сотрудниками диснеевской студии, пробрались в городской архив и выкрали оттуда свидетельство о рождении, того, кто должен был безраздельно владеть умами американской малышни, а значит - должен был обладать совершенно безупречной биографией.
Что же, спрашивается, за мультфильмы мог создавать этот избивавший свою жену, ненавидевший детей, симпатизировавший Гитлеру антисемит и доносчик? Подробно разбирать его творчество в газетной статье невозможно, но суть его ясна: все оно построено на уподоблении человека животным. Наделив мышат, щенков и утят чисто человеческими чертами, Дисней, с одной стороны, низвел людей до животного поведения, навязывая его нормативы детям и формируя таким образом их психику, а с другой, - оклеветал животных, которые вообще-то, как известно, гораздо чище людей.
Огромное количество в его мультфильмах и скрытых непристойностей, которые мелькают на экране в ряду других кадров и мозгом чаще всего не регистрируются, а только откладываются в подсознании, что также влияет на ребенка самым негативным образом (так называемый «эффект 25-го кадра»). Когда стало возможно разобрать мультфильмы Диснея по кадрам, исследователи были буквально потрясены, обнаружив в одной из самых романтических сцен «Белоснежки» испражняющегося бегемота, замаскированный под башню фаллос в «Русалочке» или священника с эрекцией в сцене свадьбы из того же мультфильма.
Традиции своего основателя студия «Дисней» продолжает и после его кончины. Буквально нашпигован скрытыми изображениями полурисованный-полуигровой фильм «Кто подставил кролика Роджера» - в одной из его сцен можно заметить, что у главной рисованной красотки под платьем ничего нет, а облака в «Короле-льве» в какой-то момент складываются в слово «Секс». Поскольку наша газета предназначена для семейного чтения, мы в качестве иллюстрации приводим только этот кадр.
Под конец своей жизни Уолт окончательно сошел с ума. Он страшно пил, бил своих домашних, приставал к 16-летней приемной дочери и целыми днями разъезжал по своему «Диснейленду» на игрушечном поезде с бутылкой виски в руках.
Дисней был самым настоящим безумцем, садистом и извращенцем. Таковы же и его герои, хотя на первый взгляд это может быть и не очевидно. Присмотритесь повнимательнее хотя бы к Микки-Маусу и вы увидите, что у него ярко выраженные признаки маниакально-депрессивного синдрома, которым по всей видимости страдал и его создатель.
Присмотритесь и, когда вы в следующий раз захотите купить или взять на прокат диснеевский мультфильм, задумайтесь над тем, чему может научить ваших детей и внуков человек, чьим творчеством восхищался Гитлер. Не случайно же, наверное, фюреру все это так нравилось…

О русофобском сериале про войну на германском ТВ

Виктор Мараховский

Уважаемые читатели! В Германии снят трёхсерийный телефильм о Второй мировой войне «Наши матери, наши отцы», прошедший по каналу ZDF (их второй государственный) с огромным успехом и собравший 20 млн зрителей. Как-то случайно это вышло в преддверии визита в Германию нашего президента и на фоне очередного акта антипутинской риторики в местных официозных СМИ.
Наши товарищи из Российского военно-исторического общества обратили общественное внимание на данное произведение. И наша задача – сделать так, чтобы наш МИД доходчиво объяснил немцам, что они такое кино снимают очень зря.
Дело в следующем.
Вот сам фильм.
Кому не хочется смотреть – пересказываем содержание и пафос. Они в следующем: все граждане Германии, вне зависимости от национальности, стали жертвами нацизма и войны. Тоталитаризм – показанный в общем как нечто упавшее с Луны – захватил над ними власть, принудил их предать себя и многих приговорил к смерти. По его вине гражданам Германии пришлось столкнуться с гибелью на полях сражений, пережить чудовищный расизм поляков и даже  вторжение русских нелюдей, насилующих санитарок среди трупов только что застреленных раненых. В общем, «трагична была история нас, простых германских немцев и евреев, в те суровые годы».
Я не утрирую. Фильм концентрируется вокруг пяти молодых берлинцев – двоих братьев (оба солдаты), двух девушек (певица и медсестра) и еврея (друг одной из девушек), которых умственно и физически поработили нацисты – представляющие собой голливудских вампиров в чистом виде.
После небольшого лирического вступления начинается нацизм и война, и все герои начинают страдать и терять себя.
И вот немецкая девушка, плача, вырезает с группового фото еврейского друга. И вот немецкие ребята с боем берут в плен русских солдат, после чего, терзаясь, одного через силу расстреливают. И вот они играют с русскими детишками в селе, и детишки (у которых, по логике, отцы на той стороне фронта) кидают им радостные зиги. И вот они почти спасают в Смоленске от украинских зверообразных полицаев еврейскую девочку – но тут появляется эсэсовец-вампир, девочку расстреливает в затылок и натурально облизывает с себя брызги крови. И вот отряд польской Армии Крайовой с криками «жиды паршивые, они как русские или коммунисты» оставляет состав с запертыми по вагонам евреями, не освобождая их, и изгоняет из своих рядов ценного соратника, оказавшегося евреем.  И вот в военный госпиталь входят русские солдаты и походя расстреливают всех раненых по койкам, а санитарку натурально волокут за волосы насиловать меж трупов.
…Что хотелось бы отметить по этому поводу.
Первое: перед нами – абсолютно объяснимая попытка сильнейшей западноевропейской нации возродить свою национальную самооценку. После семидесяти лет сидения под плинтусом и непрерывных обвинений со стороны таких пострадавших, как США, Британия и Франция – Германия желает избавиться от исторической ущербности.
Второе: делается это в данном случае самым уродливым из возможных способов – путём  замены чувства ущербности на чувство пострадатости, виктимности и инвалидности.
И третье: изображая немцев как жертв советских зверств – создатели подобного кина отнюдь не преодолевают последствия войны. Они тупо загоняют историческое сознание своего народа на второй круг выяснения отношений с нашей цивилизацией.  Отметим: исторический нацизм затем и появился, чтобы натравить Германию на Восток.
…Таким образом, вывод, что делать, очевиден.
Наш МИД (в отличие от польского, например) на фильм пока не отреагировал. Есть основания думать, что он молчит потому, что мы с вами, уважаемые читатели, ещё не приучили наш МИД реагировать на подобные шалости наших германских партнёров.
Это можно – и даже нужно – исправить прямо здесь. Этого требует не только историческая справедливость, но и интересы нашей Родины. И интересы мира в Евразии.
Давайте попросим работников нашего МИДа в убедительной форме обратить внимание германского государственного телевидения на недопустимость и вредоносность изображения советских солдат, защитивших свою страну и освободивших саму Германию от нацизма – врагами немцев и военными преступниками.

Отрывок из фильма: 

http://www.youtube.com/watch?v=Eurwl7JIbV8&feature=player_embedded 

Король говорит: Геббельс вещает

  

 Английский принц второй по очереди на престол имеет сильный дефект речи. Его жена отчаявшись помочь мужу обращается к непрофессионалу, который действительно помогает, и практически излечивает августейшую особу.
Представим себе, что фильм не про будущего монарха, а про простого гражданина. Тогда суть размылась. Врач и пациент подружились, и пациент теперь говорит по радио.
А вот простолюдин подружившийся с королем - это просто золушок какой-то. Достойно внимания. А смысл в чем? Хорошо, вылечили короля, не совсем обычным способом. Необычность заключается в том, что королю пришлось подчиниться. Это похоже на зачатки демократии. Король не просто говорит, а слушает простого человека. Более того, это впрямую обыграно в фильме. Георг IV повторяет за простым смертным. Вдумайтесь. Это вам не Франция, где Наполеона окружали бывшие крестьяне, это Англия, с её четко прописанной иерархией по рождению. Это 163 место в рейтинге фильмов по версии imdb.
Выходит фильм насквозь проникнут пафосом отношений людей высоких рангом и низких рангом. Но в этом ли суть?
Вообще любое сообщение посланное в мир должно иметь как минимум два смысла. Первый - для обывателя, второй - для элиты. Лучше всего, если второй смысл поймут только те, кому адресован. Что-то в мире произошло. Например, появился список Магницкого. Продажные СМИ и их толкователи быстро объяснять людям, что в  России нет демократии, а их власть - воры, поэтому такая адекватная мера. Российская элита же прочитает послание, что они пока не вышли рылом и положением, чтобы не считаться с интересами Запада. Два непересекающихся мира, два смысла.
В данном случае второй смысл не для элиты, а для обывателя. Так что есть шанс его разгадать, несмотря на то, что он упрятан. Важным моментом является расположение событий в истории. А история происходит невеселая. Начало Второй Мировой войны. Какова роль короля в ней? Простая и понятная. Воодушевлять свой народ на защиту своей страны от проклятых вероломных фашистов.
Что же он собственно говорит. Это же название фильма, значит ключ.
"В эту суровую годину, быть может судьбоносную в нашей истории, я обращаюсь ко всем и каждому из моих подданных в метрополии и в доминионах (прим. авт. Ах вот ведь, не только страну защищать, а и всю империю Британскую) с этим посланием, обращаясь одинаково к каждому из вас, как если бы я мог переступить порог вашего дома и говорить с вами лично. Вот уже второй раз в жизни большинства из нас, Мы принимаем участие. В войне. Вновь и вновь мы пытались найти мирный способ решения разногласий между нами и тех, кто сейчас нам противостоит. Но всё оказалось напрасно. Нас втянули в конфликт, заставили противостоять принципу, который, если ему случится одержать победу, будет погибелью цивилизованному порядку в мире. Такой принцип безо всяких приукрашиваний, несомненно, самая простая и примитивная доктрина, оперирующая грубой силой. Ради тех, кто нам дорог, Немыслимо, если мы не примем вызов. Именно к этой высокой цели Я призываю свой народ на Родине и мой народ за границей, который разделит эти побуждения. Я прошу их оставаться спокойными, сосредоточенными и собранными в это суровое время испытаний. Задача будет нелегка. Нас могут ждать тёмные дни, и война уже больше не будет ограничиваться полем брани. Но мы поступим так, как считаем нужным и благоговейно вверим наши помыслы в руки Господа. Если все до единого неколебимо будут в это верить, тогда, с божьей помощью, мы победим."
Отставим в сторону риторику про погибель всего цивилизованного, рассмотрим сухой остаток.
Мы хотели мира, а нас втянули в войну. Дальше обычный лозунг к сплочению перед врагом.
Нас бедных англичан завоевавших пол мира, воевавших с 99% процентами стран мира, кто-то втянул в войну.
И это говорит король. Уж если он говорит, то точно Англия тут не при чем. Кстати, кто этот кто-то. Ведь он говорит не напали на нас, а втянули? Значит кто-то третий. Уж не проклятый ли Сталин?
У зрителя знающего историю по пропаганде точно отложится, что это не Англия и США боролись за господство в Мире, и втянули остальных; стравили немцев с русскими; положили под каток всю континентальную Европу. Англию тупо втянули. И даже высшее руководство ничего не знало и не могло поделать. Вы же сами видели. Король вообще ущербный был. Пожалейте его. Он и говорит с трудом.

Good bye Lenin

Столько премий, столько восторженных возгласов!
Оказывается это трагикомедия. Оказывается многие смеялись во время просмотра кино. И даже некоторые пишут, что это исторический фильм.
И даже :
"В этой картине как нельзя лучше показана вся утопичность того, во что когда-то верили люди. В страну, которой не было. У которой былы своя идеология, но не было ее воплощения в жизнь. В идеалы и мечты, которые рассыпались в одночасье, как карточный домик. И как идеально-социалистическая ГДР существовала по большей части лишь в воображении, так и ГДР, воссозданная Алексом, существует лишь для его мамы."
Именно это пытаются показать нам.
"Про страну, которой на самом деле никогда не было" это итог главного героя фильма.
Оказывается не было страны, которая регулярно на олимпиадах брала 2/3 места. Оказывается не было страны, наверное, с третье разведкой в мире. Оказывается человек, который был вчера первым немецким космонавтом, а теперь "таксует" на ладе это хорошо, потому что капитализм лучше. Оказывается работать в "Burger King" и "парить" спутниковое ТВ вот смысл жизни для молодежи теперь. Оказывается огурцы, которые делали в районе Шпреевальд в Германии при ГДР после развала заменились огурцами из Голландии и это хорошо, поскольку капитализм лучше. Других доводов в фильме я не увидел. Но все несомненно глубже. Фильм так и называется прощай Ленин.  И прощай та ненавистная страна СССР. Та великая страна, которая поднимала множество стран (в том числе Германию), которая в ХХм веке дала импульс к развитию человечеству. Которая после 2ой мировой войны завоевала свой суверенитет ... на 40 лет. Гудбай Ленин.........