Про аниме и японцев

Поговорим об аниме. Автору данной статьи хотелось бы рассмотреть это явление в целом, не заостряя внимание на каких-то конкретных фильмах. Автор знаком с самими японцами и с их индустрией кино.

Рассматривая тему аниме нельзя не обойти темы самой Японии.
Как известно этот "культовый" жанр принадлежит "загадочным" японцам.  Давайте для начала рассмотрим самих японцев.
Какова их историческая суть?
2,5 века  Япония проводила политику внутренней самоизоляции, при этом  внутренние события в самой Японии были достаточно кровавыми, в их внутренней борьбе за власть и по отношению к нищим крестьянам, которые за людей не считались. Исторически японцы всегда были агрессивными по отношению к другим государствам, народам. В качестве примера можно взять Японо-китайскую войну.
Китайцы хорошо ее помнят - войну, в которой погибло около 35млн китайцев. Более чудовищно выглядят издевательства и бесчеловечные надругательства японцев над китайцами. Тут тебе и расчленение людей, издевательство и насилие над детьми и женщинами в самой искусной манере. Не зря в Японии в 1940 году к власти пришла японская фашистская организация Ассоциация помощи трону. Фанатизм и жестокость вот две главные черты этих людей.
        Посмотрим на Японию сегодня: японцев сделали технократической зоной под управлением США - японцы фанатично трудолюбивый народ. По утрам и вечерам, ухватившись за свисающий с поручня ремень в вагонах метро, японцы ездят на работу и с работы. Они умеют спать стоя.  Есть такое японское слово «кароши» — это смерть от перенапряжения на работе. Так вот отдыхают японцы в барах, наряжаясь в мультяшных героев. Если ты не умер еще на работе от напряжения - то ты можешь "выпустить пар" или уйти от реальности одеваясь как анимешный герой и почувствовать свою "всесильность". Женщины наряжаются как школьницы - у японцев даже есть такая услуга "школьница за зеркалом": это когда школьницу заводят в комнату (с прозрачными стеклами со стороны наблюдателей), где она полуголая занимается своими делами - учит уроки, слушает музыку и т д, а мужчины наблюдая за этим из своих кабинок занимаются - ну, понятно, чем...
    В самих мультфильмах идет пропаганда секса, насилия - кровь льется рекой, руки и ноги отрезаются мечами и это позволяют родители смотреть своим детям, или хуже - сами смотрят... Многие возразят: мол, не все аниме пропитано садизмом и сексом, а есть "добрые" мультфильмы (например мультфильмы Хаяо Миядзаки). Маленький человечек познает мир из того, что его окружает и в том числе из мультфильмов, а образы и поведение человека, которые дает аниме не соответствуют реальности, ведут к надлому и извращению психики человека. В детстве мне бабушка читала русские сказки, в которых заложен огромный смысл, мудрость и психоисторическая суть русского народа. Почему сегодня сами русские позволяют так разрушать и уничтожать русскую культуру? Откуда такое раболепие перед всем иностранным и западным?

И в заключении фотографии, которые как нельзя лучше характеризует японцев:

Вот такая прелесть...

https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYaus21Gqja9lM0DyWJESei_TlD-k3sDHvRgPZNt-JRrFU8W_h8-2JePMfg_rlJPARm8Hrsu12R-fm1ivWZ-UwxL9TBDqxf-FODE08XJLuta33RF-R_iu6ghKebyc4Qvi49Ib38D7mKGw/s320/x_4df974d3.jpg


https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUh7cDKo3doJIu4aCKmu0Srt1fL5NoyAaDRyhmbeJi_htwE0IN0aKCY9dihXRwi3tPNVadjRg5iMQgjCnRXEsgZdHOCQEBDgQHUIJFw_s-4btW8r5DNuAMEL9yd1KfDOzx-2uSRvXHcdY/s1600/-wIe32tt8P4.jpg

https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4Sp9o5l5QD9DTIjlmO_t8DctvNxPgN7jOtp_hpwHhp6h1UszSXbMvDwBmQGwIab2WPCozBcMrxLuSOKCMlPjeAfnE1OJAO5aj5Xu-U4XGNuVVGtCTC1I8ExUieL8BT0Wh3h-x6YYC7PQ/s320/x_04c93af0.jpg

Секс в большом городе

О чем этот сериал? Главным образом в нем речь идет о жизни кучки шалав - их аж 4 штуки...
Сплошное омерзение! Квинтэссенция культа секса, потребительской жизни.
Большего вреда на сознание человека, наверное, ни один сериал не принес как этот.
Что можно увидеть в сериале: как героини фильма дожили до 40 лет и живут, как городские бляди! Они одновременно ходят на свидания
с несколькими парнями в один день, они используют мужчин в качестве денежного придатка. Они молятся на новую коллекцию обуви и т.п. 
У них в жизни нет других проблем, кроме как найти нового мужика на эту ночь, одеть нечто необыкновенное на этот вечер и обсудить свои ощущения с подружками-шалавами.
Но худшее это то, какой образ женщины формирует этот сериал. В детстве мы смотрим мультфильмы и наши родители (если это более-менее сознательные люди) следят за тем, какие мультфильмы мы смотрим, поскольку образы и поведение ребенка формируется в том числе и из мультфильмов . Но этот принцип работает и для взрослых людей. Молоденькие девочки смотрят с восторгом на этих блядей и стараются копировать их во всем.
Многие женщины забыли простую истину, что женщина при обилии сексуальных партнеров опустошается. К этому ведут нас 4 героини.

Уолт Дисней

Алексей Котов

Основатель крупнейшей голливудской студии, Дисней считается родоначальником американской мультипликации, на чьих фильмах выросло уже не одно поколение не только в США, но и во всем мире. Рекордный обладатель 26 «Оскаров» и 59 номинаций, создатель парков аттракционов «Диснейленд» и «Диснейуорлд», автор нескольких десятков картин, Уолт прочно вошел в историю мирового кино как «добрый сказочник» и «гениальный мультипликатор». Миф о нем усиленно создавался и культивировался с середины 30-х годов, но реальность, как это нередко бывает, несколько отличается от мифологии. Судя по вышедшим недавно в свет биографиям Диснея, не таким уж он, как оказывается, был и добрым, и не таким уж и гениальным. Скорее даже наоборот.[!]
Среди выпущенных к юбилею монографий особый интерес у любителей кино, да и вообще у широкой публики, вызвали две: книга М. Уоррена «Совратитель Белоснежки» и М.Эллиота «Уолт Дисней - князь тьмы Голливуда». Впрочем, не только эти авторы, но и подавляющее большинство других исследователей жизни и творчества Диснея сегодня утверждают, что он был весьма посредственным рисовальщиком и что из всего множества приписываемых ему персонажей, он создал только одного. Правда, все признают его способности в области руководства бизнесом, хотя Уоррен и Эллиот и этот факт тоже ставят под сомнение, утверждая, что не видать Диснею своей студии, если бы он не стал осведомителем ФБР.
Официально всегда считалось, что Уолт Дисней родился 5 декабря 1901 года в Чикаго в многодетной семье Элиаса и Флоры Диснеев (в свете новых данных этот факт оспаривается исследователями, о чем чуть ниже). Отец его работал мелким строительным подрядчиком, а мать и старшие братья помогали отцу, трудясь от зари до зари. Сам Уолт уже в 6-летнем возрасте начал вставать в половине четвертого утра, чтобы разносить почту. Отец, привыкший вымещать свою озлобленность за неудавшуюся жизнь на детях, бил их смертным боем и неоднократно, напившись пьяным, стрелял в них из ружья.
Через некоторое время семейство переехало в Канзас-Сити, где маленький Уолт впервые начал ходить в кино. Его любимцем тех лет был Чарли Чаплин.
В 1923 году с детства увлекавшийся рисованием Дисней отправляется в Голливуд, чтобы стать режиссером мультфильмов. Там он захватывает гараж своего дяди, одалживает деньги у старшего брата Роя и приступает к производству анимационных короткометражек. Деньги, кстати, появились следующим образом. Рой был болен туберкулезом и в момент появления Уолта в Лос-Анджелесе лежал в больнице. Уолт же заставил его выписаться оттуда и забрать остаток суммы, уже уплаченной за лечение. Это и стало финансовой основой новой студии, которая называлась «Студия братьев Дисней», но впоследствии была переименована просто в «Уолт Дисней».
Поначалу дела шли из рук вон плохо, и Уолту даже пришлось жениться на своей подчиненной Лиллиан Баундс, которая, влюбившись в него, регулярно отдавала ему свою зарплату. Отдавала, конечно, в долг, но возвращать одолженное Дисней не собирался, а впоследствии так прямо и говорил: «Я женился на ней, потому что слишком много ей задолжал».
С женой Уолт обращался ужасно - бил ее, унижал и всячески издевался. Из-за побоев у нее было два выкидыша, а когда она все-таки родила ребенка, он, в очередной раз избив ее, полностью потерял к ней какой бы то ни было интерес. Детей Уолт не хотел и не любил, и через несколько лет после появления на свет дочери Лиллиан пришлось взять еще одного ребенка из приюта. При этом на людях Дисней выставлял себя примерным отцом и в 1933 году даже получил премию журнала «Пэрентс» («Родители») за вклад в воспитание подрастающего поколения американцев. К этому моменту он уже, правда, был знаменитым.
Кинематографическую же славу ему принес выход первых короткометражек о Микки-Маусе, ставшем сегодня символом не только его студии, но и по сути дела всей американской масс-культуры. Правда, как теперь выяснилось, рисовал этого самого знаменитого своего персонажа, вовсе не Дисней, а его сотрудник Аб Айверкс (он же, кстати, впоследствии разработал и уникальную технику совмещения мультипликации и игрового кинематографа, позволившую создать несколько пользовавшихся огромным успехом фильмов).
Великая Депрессия в США ничуть не сказалась на финансовых делах Уолта, так как своих работников он заставлял трудиться чуть ли не круглосуточно, стоял над ними с секундомером, вычитая из зарплаты время, которое у них уходило на затачивание карандашей, запрещал им носить бороду или даже усы, а когда на студии началась забастовка, вызванная тем, что профессионалы своего дела не желали работать под началом фактически не умевшего рисовать человека, он их всех просто уволил и набрал на их место новых.
Совершенно особо надо сказать о взаимоотношениях Диснея с пришедшими в то время к власти в Германии нацистами. Тот факт, что этот «добрый волшебник» и «властитель детских дум» был патологическим антисемитом, известен уже давно. На свою студию он ни разу не принял на работу ни одного еврея и всячески избегал какого бы то ни было общения с ними и в своей частной жизни. Мало того, исследователи установили, что один из самых знаменитых своих мультфильмов «Три поросенка» Дисней задумывал именно как антисемитский пасквиль. Так что ничего удивительного в том, что он быстро нашел общий язык с Гитлером и Геббельсом, нет.
Фюрер был страстным поклонником творчества Уолта, и к его полному восторгу на Рождество 1937 года Геббельс даже подарил ему коллекцию из 12 мультфильмов с Микки-Маусом. «Гитлер мечтал о том, как Микки-Маус поможет ему уничтожать евреев», - сказал как-то режиссер документального фильма о немецкой анимации Ульрих Штоль. Может быть, именно поэтому в Израиле многие и по сей день считают Диснея вторым Вагнером. И действительно, вплоть до самого вступления Америки во вторую мировую войну (против которого он, кстати, активнейшим образом протестовал) Уолт не скрывал своих симпатий к нацистам. В этом его поддерживали и многие другие влиятельные американцы - например, основатель автомобилестроительной промышленности Генри Форд. Но если Форд помогал Германии делать танки, то Дисней исправно поставлял туда свои мультфильмы. Геббельс покупал их с огромным удовольствием, и в немецком прокате они пользовались колоссальным успехом. В 1938 году Дисней также помог организовать просмотры в США фильма Лени Рифеншталь «Олимпия», в котором Берлинская Олимпиада 1936 года преподносилась как торжество арийского духа и идей нацизма. Создательница «киношного» образа Гитлера, Рифеншталь была близким другом Диснея, и он легко согласился поспособствовать пропаганде фашистской идеологии в Америке. Интересно также, что уже в 1940 году Уолт отказался выполнить просьбу англичан, которые просили снять антинацистский фильм о победившем дракона Святом Георгии. И уже после войны он активно сотрудничал с Комиссией по антиамериканской деятельности, помогая выявлять скрытых коммунистов в Голливуде. Он по своей инициативе писал на коллег доносы в ФБР (в недавно открытых архивах их обнаружено более 500), причем среди выявленных им врагов подавляющее большинство составляли опять же евреи.
За эту помощь ФБР всегда покровительствовало Диснею, способствовало государственному финансированию его проектов (в частности созданного в 1955 году «Диснейленда»), широкой рекламной кампании его деятельности на телевидении и в прессе. Из Уолта целенаправленно создавали «народного героя». Когда Диснею удалось выяснить, что на самом деле он является незаконнорожденным сыном испанской поломойки, которого просто усыновили те, кого он всю жизнь считал своими родителями, ФБР помогло замять всю эту историю. Уже упоминавшийся нами Марк Эллиот пишет, что в 1940 году в испанский город Мохакар прибыло несколько сотрудников этого ведомства и, представившись сотрудниками диснеевской студии, пробрались в городской архив и выкрали оттуда свидетельство о рождении, того, кто должен был безраздельно владеть умами американской малышни, а значит - должен был обладать совершенно безупречной биографией.
Что же, спрашивается, за мультфильмы мог создавать этот избивавший свою жену, ненавидевший детей, симпатизировавший Гитлеру антисемит и доносчик? Подробно разбирать его творчество в газетной статье невозможно, но суть его ясна: все оно построено на уподоблении человека животным. Наделив мышат, щенков и утят чисто человеческими чертами, Дисней, с одной стороны, низвел людей до животного поведения, навязывая его нормативы детям и формируя таким образом их психику, а с другой, - оклеветал животных, которые вообще-то, как известно, гораздо чище людей.
Огромное количество в его мультфильмах и скрытых непристойностей, которые мелькают на экране в ряду других кадров и мозгом чаще всего не регистрируются, а только откладываются в подсознании, что также влияет на ребенка самым негативным образом (так называемый «эффект 25-го кадра»). Когда стало возможно разобрать мультфильмы Диснея по кадрам, исследователи были буквально потрясены, обнаружив в одной из самых романтических сцен «Белоснежки» испражняющегося бегемота, замаскированный под башню фаллос в «Русалочке» или священника с эрекцией в сцене свадьбы из того же мультфильма.
Традиции своего основателя студия «Дисней» продолжает и после его кончины. Буквально нашпигован скрытыми изображениями полурисованный-полуигровой фильм «Кто подставил кролика Роджера» - в одной из его сцен можно заметить, что у главной рисованной красотки под платьем ничего нет, а облака в «Короле-льве» в какой-то момент складываются в слово «Секс». Поскольку наша газета предназначена для семейного чтения, мы в качестве иллюстрации приводим только этот кадр.
Под конец своей жизни Уолт окончательно сошел с ума. Он страшно пил, бил своих домашних, приставал к 16-летней приемной дочери и целыми днями разъезжал по своему «Диснейленду» на игрушечном поезде с бутылкой виски в руках.
Дисней был самым настоящим безумцем, садистом и извращенцем. Таковы же и его герои, хотя на первый взгляд это может быть и не очевидно. Присмотритесь повнимательнее хотя бы к Микки-Маусу и вы увидите, что у него ярко выраженные признаки маниакально-депрессивного синдрома, которым по всей видимости страдал и его создатель.
Присмотритесь и, когда вы в следующий раз захотите купить или взять на прокат диснеевский мультфильм, задумайтесь над тем, чему может научить ваших детей и внуков человек, чьим творчеством восхищался Гитлер. Не случайно же, наверное, фюреру все это так нравилось…

Спасти рядового Райана

5 оскаров, высокие рейтинги, огромная популярность среди молодежи. И ни одной годной рецензии на фильм. Первые и последние кадры говорят о сути фильма: американский флаг.

Типичная и яркая картина пропагандистской машины США о победе американцев над фашистами.

Фильм Спилберга начинается знаменитой сценой высадки в Нормандии. Бойцов кинули без поддержки в самую мясорубку. Некоторые подразделения «легли» в полном составе. Фрицы «глухо» засели в дотах, поливая непрошеных гостей огнём. Браво! Отличная сцена! Только нужно уточнить, что реально упорное сопротивление немцами было оказано лишь в одном секторе Омаха во всей Нормандии. И когда это американцы целенаправленно посылали своих солдат в мясорубку? Их тактика общеизвестна — сначала завалить врага тоннами снарядов, бомб и ракет, а только потом посылать людей. Просто из-за тумана над пляжем Омаха самолёты и корабли промахнулись при бомбардировке, поэтому береговые укрепления немцев сохранились нетронутыми…

Да и вообще весь фильм не покидает ощущение  того, что фильм это игрушка на прохождение, где цель спасти того самого Райана. Конечно, игрушка со спецэффектами и с мощной графикой...

Неоправданно-карикатурно представлены немцы. Символизирует свою нацию в фильме фриц, взятый в плен при штурме пулемётной точки. Трусливое, жалкое, подлое существо, готовое на любую низость ради жизни. Другие немцы представляли собой «мясо», не умеющее воевать, мишени для американских убер-бойцов. Например, если немец-снайпер, то его к окулисту, а если снайпер-американец, так сразу Том Беренджер. Режиссер не знал того, что на танке стоит минимум 2 пулемёта, предназначенных как раз против пехоты. А стрельба из основной 88-мм пушки по отдельным солдатам выглядит пальбой по воробьям. Самой глупой выглядит сцена, где американцы чуть ли не хороводы водят вокруг ‘подбитого’ Тигра, расстреливают экипаж через пуленепробиваемый(!) смотровой прибор танка, а затем немец сам открывает люк в разгар битвы, чтобы получить очередь в голову и пару гранат вдогонку. А чего стоит искреннее удивление янки по поводу по-прежнему стреляющего танка после того, как ему перебили только одну гусеницу?

Каков же реальный вклад американцев в победу над фашистами? Немного истории. Многим известен тот факт, что США открыли второй фронт только в 1944. Когда стало ясно, что СССР одержит победу. И задачей союзников было захватить как можно большую территорию Европы и не дать СССР дальнейшего продвижения. Но немногие знают, что Гитлер фактически отдал западную Европу союзникам практически без сопротивления. Основные силы оставались на восточном фронте. Тот факт что СССР по-сути вынес победу на себе чудовищными потерями не должен оставаться в сознании людей. Он должен быть вытеснен такой вот чушью, которую снимает Голливуд.  Это США победили...

О русофобском сериале про войну на германском ТВ

Виктор Мараховский

Уважаемые читатели! В Германии снят трёхсерийный телефильм о Второй мировой войне «Наши матери, наши отцы», прошедший по каналу ZDF (их второй государственный) с огромным успехом и собравший 20 млн зрителей. Как-то случайно это вышло в преддверии визита в Германию нашего президента и на фоне очередного акта антипутинской риторики в местных официозных СМИ.
Наши товарищи из Российского военно-исторического общества обратили общественное внимание на данное произведение. И наша задача – сделать так, чтобы наш МИД доходчиво объяснил немцам, что они такое кино снимают очень зря.
Дело в следующем.
Вот сам фильм.
Кому не хочется смотреть – пересказываем содержание и пафос. Они в следующем: все граждане Германии, вне зависимости от национальности, стали жертвами нацизма и войны. Тоталитаризм – показанный в общем как нечто упавшее с Луны – захватил над ними власть, принудил их предать себя и многих приговорил к смерти. По его вине гражданам Германии пришлось столкнуться с гибелью на полях сражений, пережить чудовищный расизм поляков и даже  вторжение русских нелюдей, насилующих санитарок среди трупов только что застреленных раненых. В общем, «трагична была история нас, простых германских немцев и евреев, в те суровые годы».
Я не утрирую. Фильм концентрируется вокруг пяти молодых берлинцев – двоих братьев (оба солдаты), двух девушек (певица и медсестра) и еврея (друг одной из девушек), которых умственно и физически поработили нацисты – представляющие собой голливудских вампиров в чистом виде.
После небольшого лирического вступления начинается нацизм и война, и все герои начинают страдать и терять себя.
И вот немецкая девушка, плача, вырезает с группового фото еврейского друга. И вот немецкие ребята с боем берут в плен русских солдат, после чего, терзаясь, одного через силу расстреливают. И вот они играют с русскими детишками в селе, и детишки (у которых, по логике, отцы на той стороне фронта) кидают им радостные зиги. И вот они почти спасают в Смоленске от украинских зверообразных полицаев еврейскую девочку – но тут появляется эсэсовец-вампир, девочку расстреливает в затылок и натурально облизывает с себя брызги крови. И вот отряд польской Армии Крайовой с криками «жиды паршивые, они как русские или коммунисты» оставляет состав с запертыми по вагонам евреями, не освобождая их, и изгоняет из своих рядов ценного соратника, оказавшегося евреем.  И вот в военный госпиталь входят русские солдаты и походя расстреливают всех раненых по койкам, а санитарку натурально волокут за волосы насиловать меж трупов.
…Что хотелось бы отметить по этому поводу.
Первое: перед нами – абсолютно объяснимая попытка сильнейшей западноевропейской нации возродить свою национальную самооценку. После семидесяти лет сидения под плинтусом и непрерывных обвинений со стороны таких пострадавших, как США, Британия и Франция – Германия желает избавиться от исторической ущербности.
Второе: делается это в данном случае самым уродливым из возможных способов – путём  замены чувства ущербности на чувство пострадатости, виктимности и инвалидности.
И третье: изображая немцев как жертв советских зверств – создатели подобного кина отнюдь не преодолевают последствия войны. Они тупо загоняют историческое сознание своего народа на второй круг выяснения отношений с нашей цивилизацией.  Отметим: исторический нацизм затем и появился, чтобы натравить Германию на Восток.
…Таким образом, вывод, что делать, очевиден.
Наш МИД (в отличие от польского, например) на фильм пока не отреагировал. Есть основания думать, что он молчит потому, что мы с вами, уважаемые читатели, ещё не приучили наш МИД реагировать на подобные шалости наших германских партнёров.
Это можно – и даже нужно – исправить прямо здесь. Этого требует не только историческая справедливость, но и интересы нашей Родины. И интересы мира в Евразии.
Давайте попросим работников нашего МИДа в убедительной форме обратить внимание германского государственного телевидения на недопустимость и вредоносность изображения советских солдат, защитивших свою страну и освободивших саму Германию от нацизма – врагами немцев и военными преступниками.

Отрывок из фильма: 

http://www.youtube.com/watch?v=Eurwl7JIbV8&feature=player_embedded 

Американская история Х

Фильм повествует о нацистском движении в США. О том как неонацист заваливший 2ух черных, которые пытались обокрасть его машину, отсидел в тюрьме  стал на путь истинный и осознав всю свою неправоту пытается уберечь младшего брата от тлетворного влияния нацизма на его еще неокрепшую психику. Нацисты действительно показаны как тупые орки, а руководит ими некий ...., который, как показано в фильме, уже создал нацистские точки по всей америке. Это в стране с мощнейшими спецслужбами, в стране где появление каких-любо сект или течений любого рода идет с согласия или с легкой руки элиты. Руководит он  ими с помощью тупой нацистской пропаганды: давайте мочить черных. На этом этапе в фильме показывается как ужасна любая пропаганда, любая идеология. То есть человек любую ситуацию должен терпеть и смотреть на то как вас стреляют.  Но это оболочка: давайте копнем поглубже. Элита запада решала задачу деградации и хаотизации масс. При чем эта задача решалась многими путями: оружие, наркотики, насилие,  снижения уровня образования. Пускай дети в школах стреляют друг в друга, пускай черные режут белых, а белые черных. Это нужно для управления массами, для концентрации и приумножения  колоссальных ресурсов в руках малой группы людей. Фильм заканчивается тем, что малолетка-нигер убивает младшего брата главного героя, а малолетний парень, наверное, с небес рассказывает о том, что мир этот не для жестокости создан и нужно в нем всех любить. То есть посыл такой: вас будут стрелять, а вы смиритесь с этим - такова ваша судьба, такую судьбу приготовили МЫ вам. Смиритесь.....